威斯尼斯人威斯尼斯人·60555✿✿。威斯尼斯人60555✿✿，国有企业✿✿，澳门尼威斯人网站✿✿，意大利当地时间9月5日✿✿，第70届威尼斯国际电影节竞赛片✿✿、蔡明亮执导的《郊游》进行官方首映✿✿，蔡明亮携主演李康生✿✿、陆弈静以及两位小演员到场✿✿。随后✿✿，导演蔡明亮接受凤凰娱乐独家专访✿✿。

　　蔡明亮的投资人曾说✿✿，他的作品总会留在电影的历史里✿✿。在国内电影业喧嚣不已之时✿✿，回过头来与蔡明亮对话✿✿，无疑能让人冷静下来✿✿，感受电影的原生态创作力量✿✿。

　　这部新片《郊游》✿✿，选在台中秘境拍摄✿✿，此处是东区台糖大水池✿✿，当年开发案中止✿✿，荒废多时形成自然湖泊与生态✿✿，还有高大树群✿✿，成为蔡明亮眼中不受拘束的“郊游”秘境✿✿。而他的老班底李康生✿✿、陆弈静✿✿、杨贵媚✿✿、陈湘琪也齐集出演此片✿✿，正如他所言✿✿，《郊游》可能是他的最后一部长片✿✿，与自己最喜欢的这些演员合作之后✿✿，似乎就可以心满意足地挂印了✿✿。

　　对于蔡明亮的逆市而行✿✿，媒体与他争论过多次✿✿，但他依然固我✿✿，“不为观众拍片不是为了丢掉他们✿✿，而是为了改变他们”✿✿，他自信自己20年来的十部长片✿✿，每部都是杰作✿✿，“它们都被讨论✿✿，有时候被学生研究✿✿。如果你一直被看到✿✿，一直在不同的地方被使用✿✿，它是扩散式的✿✿，而且首先是延长的✿✿，它不是消费品✿✿，消费完就没了”✿✿。

　　蔡明亮✿✿：这个行业一直存在你的生活里✿✿，在全世界都有✿✿，十几年前我第一次在台北街头看到时✿✿，很震撼✿✿，当时就很想找李康生来演这个人物✿✿，他也很像这个人✿✿，没想到十几年后有这个机会✿✿。

　　蔡明亮✿✿：和我工作的人都合作非常久✿✿，比如我的摄影师也是从第一部电影到现在✿✿，我觉得不能没有他们✿✿。第一次与李康生合作时✿✿，他让学戏剧的我重新反省表演到底是什么✿✿，经过20年的时间✿✿，我觉得✿✿，他是用20年的时间来吃那颗高丽菜的✿✿，那不是单纯的表演和演技✿✿，那样做不到那个状态✿✿，李康生几乎就是我影片的一个特别的意义✿✿，用摄影机关照着✿✿，从他的青春逐渐到变老✿✿，这是很有思想的一个命题✿✿。生命很短暂✿✿，有一群人愿意陪我很慢地走这条电影路✿✿，我非常感谢他们✿✿。

　　蔡明亮✿✿：关于长镜头✿✿，快慢不是什么问题✿✿，我遇到很慢的李康生✿✿，所以我就开始慢✿✿，有时候觉得不够慢✿✿，他现实里更慢✿✿，而且我老了我也快不了✿✿，慢很美✿✿，就像老也很美✿✿。创作都是在处理每个人生的不同阶段的感受和领悟✿✿，然后表达出来✿✿，所以快不了✿✿。

　　我其实很迷惑✿✿，为什么要快✿✿，为什么电影要90分钟？为什么一定要有这样的节奏日本1卡2卡3卡✿✿，那样的表演？我是不停通过创作来寻找我迷惑的出入✿✿，慢是我其中的一个手段✿✿。

　　人家老是跟我说✿✿，你电影为什么慢✿✿，慢我不觉得✿✿，对我来说不是个话题✿✿，没什么好讲的✿✿，就是我慢✿✿，你们快✿✿，为什么你们非要讨论慢呢？我觉得我们是照着本色在做✿✿，自己的性格✿✿、状态在创作✿✿。

　　凤凰娱乐✿✿：因为你刚刚说到慢的问题✿✿，其实你在这个电影里面✿✿，有的时候会调节观众的心理时间✿✿，比如说两个人在看画✿✿，好像有点像看展览✿✿，你是在调整到你看展览的那种心理时间✿✿。

　　蔡明亮✿✿：我觉得我后来的电影就越来越自由了✿✿，自由到说✿✿，我让一个法国人唱华语歌✿✿，虽然电影追求真实✿✿，但它毕竟是一个电影的世界✿✿，不是真的世界✿✿，是创作人的创造经营✿✿，利用它来表达的世界✿✿，所以我觉得它可以有非常大的自由日本1卡2卡3卡✿✿，要不然不需要有作者论✿✿。

　　所以我到后期✿✿，我的自由度是✿✿，我也很偏向于创作更纯的电影✿✿，希望观众有一天不见得在戏院在电影✿✿，他很可能是在一个美术馆看电影✿✿。那是可以变成一个展览的概念✿✿，所以壁画也好✿✿，演员的姿态也好✿✿，时间也好✿✿。在我其实还没有意识到这个的时候✿✿，我先意识到✿✿，电影不可以被困住✿✿，不可以被戏院这个系统✿✿，被商业这个系统✿✿，被观众的习惯困住✿✿。所以我就拍了一个《不散》✿✿，《不散》之后美术馆又来找我了✿✿，开始跟我招手✿✿。

　　蔡明亮✿✿：主要是我身体不好✿✿，以前我就已经没有那么大的兴致拍所谓的剧情片澳门尼威斯人网站8311✿✿。我对电影的理解或者向往✿✿，可能逐步逐步在改变✿✿，我甚至在很多年前就觉得✿✿，拍电影干嘛？一百分钟干嘛？也许可以两分钟✿✿，也许可以5小时✿✿，但是大家都很害怕这种论调✿✿，因为你回到市场的概念✿✿，你就是有一个机制✿✿，电影院一天放六场✿✿，你懂我的意思吗？

　　尤其现在的电影发展越来越商业✿✿，好不好不重要✿✿，最重要卖钱✿✿，我们这种电影不是✿✿，你看得出来不是做生意的概念✿✿，真的想要纯创作✿✿，你说要不要生存✿✿，希不希望他卖座✿✿，为什么不呢？都希望大家来看✿✿。所以这种心理长期下来✿✿，在加上的确我觉得自己拍电影比一般人还累✿✿，累在哪里？累在手工✿✿。

　　它不是一个工艺片或者是一个画✿✿，画完就算了✿✿，它好复杂✿✿，一个东西要搞很久✿✿，从要钱✿✿，找钱✿✿，到真的拍✿✿，拍是最辛苦的✿✿，你心里想的是一个好作品的概念✿✿，可是有那么多客观的原因✿✿，资金✿✿、演员的挡期✿✿、工作人员等等等等澳门尼威斯人网站8311✿✿。

　　到后来✿✿，我跟你讲✿✿，我拍电影是连银幕上的中文字幕✿✿，连片头片尾的字幕都是我打的✿✿，因为每一个都是节奏的问题✿✿。不是说没有人帮我做日本1卡2卡3卡✿✿，他们没有办法帮我决定✿✿，你了解我的意思吗？到后来你就知道✿✿，包括像卖票✿✿，在台湾✿✿，要宣传什么✿✿，你喜欢不喜欢都得去✿✿。

　　我后来觉得说✿✿，做电影✿✿，像做到我这种程度是非常辛苦的✿✿，当然我有我的快乐✿✿，我的快乐就是✿✿，比如说刚才那一刹那✿✿，作品完了大家鼓掌✿✿，我的快乐也许是跟我喜欢的工作人员✿✿、演员一起工作✿✿，可是长期下来我身体也不好✿✿，所以我不是说放弃电影✿✿，我没有要放弃电影✿✿，我只是说不想拍长电影✿✿，不拍应戏院那个系统要求的电影✿✿，我累了✿✿，我觉得腻了✿✿。

　　我希望“这是我最后一部电影的说法”变成线年做了十部长片✿✿，每一部我都觉得是杰作✿✿，都被讨论✿✿，甚至有时候被学生研究✿✿，如果你一直被看到✿✿，一直在不同的地方被使用✿✿，它是扩散式的✿✿，而且首先是延长的✿✿，它不是消费品✿✿，消费完就没了✿✿，我觉得对一个电影创造人太奢侈了✿✿，因为一般人没有我这样的状况✿✿。

　　那天有一个孙松荣教授✿✿，他在北京出了一本书✿✿，然后跟我在台北做一个对谈✿✿，他就剪接了我以前的影像给学生看✿✿，我就忽然间吓一跳说这么漂亮✿✿，这么幽默✿✿，这么好玩✿✿，但是我回头想说《郊游》简单的一部✿✿，《郊游》什么音乐都没有✿✿，都是现场的声音✿✿，甚至没有一个漂亮的房子✿✿，除了一个样品房✿✿，都是废墟✿✿，最后我自己可安慰的就是✿✿，还好有个李康生✿✿，有非常饱满成熟的表演✿✿，我觉得他就是我很大的成就✿✿。我的演员不一定只有李康生✿✿，杨贵媚一个镜头✿✿，就哇✿✿，我说你一个镜头✿✿，我说是我看到你所有作品里最美的一次✿✿。

　　不为观众拍片不是为了丢掉他们✿✿，而是为了改变他们✿✿。我的电影如果是艺术品✿✿，它就在等待你的使用✿✿，然后改变你✿✿。

　　我的电影是最好的测试✿✿，如果能在大陆或者马来西亚放映✿✿，就说明那里的环境变了✿✿，很多地方没有真正的创作✿✿，因为有那多的限制✿✿，不是政治的限制✿✿，而是钱的限制✿✿。

　　蔡明亮✿✿：我拍这个电影的时候其实刚好一直读《金刚经》✿✿，《金刚经》最有趣的就是辩证的概念✿✿。我们的佛祖✿✿，他们那批人✿✿，佛的弟子✿✿，或者佛讲话的方式是用辩证法的✿✿，是菩提又不是菩提✿✿，又是菩提✿✿。所以它是反反复复的✿✿，没头没尾的✿✿，但你要在里面去找到他真正要说的那个争议✿✿，因为如果他都告诉你✿✿，你不去找✿✿，你就不会去思考✿✿。

　　剧本里原来只有一个女人的角色✿✿，她介入小康的单亲家庭夺取他的小孩✿✿。原本属意陆弈静来演澳门尼威斯人网站8311✿✿，后来我身体很不好✿✿，总觉得自己随时会死掉✿✿，很可能《郊游》是我最后的一部电影✿✿，恐怕没有机会再跟杨贵媚✿✿、陈湘琪合作✿✿，我突发奇想✿✿，为什么不找三个女人来演同一个角色？后来拍出来✿✿，她们是不是在演同一个角色✿✿，好像也不重要了✿✿。如果这是我的谢幕✿✿，我很高兴✿✿，我喜欢的演员都在我的身边✿✿。他们一直都在我的身边✿✿，不管角色大小✿✿，我很感激✿✿。

　　漫长的20年✿✿，这张脸在摄影机的注视之下变成了什么？或者显现了什么意义？《郊游》的拍摄计划✿✿，其实只是一个手段✿✿，从剧本到拍摄到剪接✿✿，历经三年✿✿，我最大的功课✿✿，就是去故事✿✿，去情节✿✿，去叙事✿✿，去结构✿✿，甚至去角色✿✿。就只是这张脸✿✿，在某一段行为之下的一张脸的完全呈现✿✿，其中一个镜头✿✿，我给了小康一颗高丽菜叫他吃掉✿✿，然后开机日本1卡2卡3卡✿✿，我不记得给了他什么指示✿✿，或许我什么都没说✿✿，我看着他✿✿，从容的✿✿、安静的✿✿、怜惜的✿✿、感伤的✿✿、怨悔的✿✿、寂寞的✿✿、满足的✿✿、酸楚的✿✿、爆裂的啃✿✿、咬✿✿、塞澳门尼威斯人网站8311✿✿、咀嚼✿✿、生吞活剥✿✿、爱恨交错我看着他✿✿，用他人生的20年吃掉那颗高丽菜✿✿，他哭✿✿，我也哭✿✿。

　　凤凰网娱乐讯意大利当地时间9月5日✿✿，第70届威尼斯国际电影节竞赛片✿✿、蔡明亮执导的《郊游》进行官方首映✿✿，蔡明亮携主演李康生✿✿、陆弈静以及两位小演员到场✿✿。随后✿✿，导演蔡明亮接受凤凰娱乐独家专访✿✿。

　　这部新片《郊游》✿✿，选在台中秘境拍摄✿✿，此处是东区台糖大水池✿✿，当年开发案中止✿✿，荒废多时形成自然湖泊与生态✿✿，还有高大树群✿✿，成为蔡明亮眼中不受拘束的“郊游”秘境✿✿。而他的老班底李康生✿✿、陆弈静✿✿、杨贵媚✿✿、陈湘琪也齐集出演此片✿✿，正如他所言✿✿，《郊游》可能是他的最后一部长片✿✿，与自己最喜欢的这些演员合作之后✿✿，似乎就可以心满意足地挂印了✿✿。

　　对于蔡明亮的逆市而行✿✿，媒体与他争论过多次✿✿，但他依然固我✿✿，“不为观众拍片不是为了丢掉他们✿✿，而是为了改变他们”✿✿，他自信自己20年来的十部长片✿✿，每部都是杰作✿✿，“它们都被讨论✿✿，有时候被学生研究✿✿。如果你一直被看到✿✿，一直在不同的地方被使用✿✿，它是扩散式的✿✿，而且首先是延长的✿✿，它不是消费品✿✿，消费完就没了”✿✿。

　　李康生几乎就是我影片的一个特别的意义✿✿，用摄影机关照着✿✿，从他的青春逐渐到变老✿✿，这是很有思想的一个命题✿✿。生命很短暂✿✿，有一群人愿意陪我很慢地走这条电影路✿✿，我非常感谢他们✿✿。

　　我遇到很慢的李康生✿✿，所以我就开始慢✿✿，有时候觉得不够慢澳门尼威斯人网站8311✿✿，他现实里更慢✿✿，而且我老了我也快不了✿✿，慢很美✿✿，就像老也很美✿✿。创作都是在处理每个人生的不同阶段的感受和领悟✿✿，然后表达出来✿✿，所以快不了✿✿。

　　所以我到后期✿✿，我的自由度是✿✿，我也很偏向于创作更纯的电影✿✿，希望观众有一天不见得在戏院在电影✿✿，他很可能是在一个美术馆看电影✿✿。那是可以变成一个展览的概念✿✿，所以壁画也好✿✿，演员的姿态也好✿✿，时间也好✿✿。在我其实还没有意识到这个的时候✿✿，我先意识到✿✿，电影不可以被困住✿✿，不可以被戏院这个系统✿✿，被商业这个系统✿✿，被观众的习惯困住✿✿。所以我就拍了一个《不散》✿✿，《不散》之后美术馆又来找我了✿✿，开始跟我招手✿✿。

　　蔡明亮✿✿：主要是我身体不好✿✿，以前我就已经没有那么大的兴致拍所谓的剧情片✿✿。我对电影的理解或者向往✿✿，可能逐步逐步在改变✿✿，我甚至在很多年前就觉得✿✿，拍电影干嘛？一百分钟干嘛？也许可以两分钟✿✿，也许可以5小时✿✿，但是大家都很害怕这种论调✿✿，因为你回到市场的概念✿✿，你就是有一个机制✿✿，电影院一天放六场✿✿，你懂我的意思吗？

　　我后来觉得说✿✿，做电影✿✿，像做到我这种程度是非常辛苦的✿✿，当然我有我的快乐✿✿，我的快乐就是✿✿，比如说刚才那一刹那✿✿，作品完了大家鼓掌✿✿，我的快乐也许是跟我喜欢的工作人员日本1卡2卡3卡✿✿、演员一起工作✿✿，可是长期下来我身体也不好✿✿，所以我不是说放弃电影✿✿，我没有要放弃电影✿✿，我只是说不想拍长电影✿✿，不拍应戏院那个系统要求的电影✿✿，我累了✿✿，我觉得腻了✿✿。

　　✿✿，都被讨论✿✿，甚至有时候被学生研究✿✿，如果你一直被看到✿✿，一直在不同的地方被使用✿✿，它是扩散式的✿✿，而且首先是延长的✿✿，它不是消费品✿✿，消费完就没了✿✿，我觉得对一个电影创造人太奢侈了✿✿，因为一般人没有我这样的状况✿✿。但我也相信命运✿✿，不知道会怎么安排我澳门尼威斯人网站8311✿✿。我四年未拍长片✿✿，但其实一直在做短片的创作✿✿，我找寻的出路不是为市场和观众消费去拍电影✿✿，那样太捆绑我的创作✿✿。我没有浪费过我任何一次电影的机会✿✿。

　　蔡明亮✿✿：我会拍影像✿✿，我自己一直在强调一个概念✿✿，我希望电影或者影像的创作✿✿，不是那么自私化✿✿，观众也不是要那么自私化地看这些东西✿✿，他可以在不同的场地去看✿✿，去使用他✿✿，所以我这几年没有间断地在做影像创作✿✿，我都视他为拍电影✿✿，我拍一个短片《行者》✿✿，对我来说也是电影✿✿。

　　只是媒介可能换了✿✿，好像这个电影也是用数码摄像机拍的✿✿。艺术片什么✿✿，对我来说都不重要的✿✿，有钱也不见得拍得好✿✿，没钱可能自由一点✿✿，所以我后来✿✿，由于整体的很多原因✿✿，我每拍完一部都不想再拍了✿✿，可是后来又拍✿✿，我觉得有一点被上天指派的感觉✿✿，上天让你做的事情✿✿，搞不好是个礼物✿✿。

　　后来我都觉得是个礼物✿✿，因为做出来作品之后非常开心✿✿，而且你也知道✿✿，让我开心的通常不是卖座✿✿，我意识到自己有非常大的创作✿✿，有很多人支持你✿✿，那是很重要的一个事情✿✿。

　　凤凰娱乐✿✿：您的作品我一路看过来✿✿，有这样一个感觉✿✿，早期的一些作品好像有一点脏脏的感觉✿✿，但是最近的这几部都是非常精致非常华丽的✿✿，昨天虽然你是拍一个废墟和水✿✿，但是非常的美✿✿。在美学方面有改变吗？

　　蔡明亮✿✿：我不知道你们怎么看我的电影✿✿，因为不见得是在银幕上看的✿✿，其实我的电影每一个都很华丽✿✿，真的✿✿，我不骗你的✿✿，看你怎么看✿✿，因为我太讲究了✿✿，我的摄影✿✿，我的光✿✿，比如像《天边一朵云》✿✿，或者是《洞》✿✿，当然有一些是旧的✿✿。

　　那天有一个孙松荣教授✿✿，他在北京出了一本书✿✿，然后跟我在台北做一个对谈✿✿，他就剪接了我以前的影像给学生看✿✿，我就忽然间吓一跳说这么漂亮✿✿，这么幽默✿✿，这么好玩✿✿，但是我回头想说《郊游》简单的一部✿✿，《郊游》什么音乐都没有✿✿，都是现场的声音✿✿，甚至没有一个漂亮的房子✿✿，除了一个样品房✿✿，都是废墟✿✿，最后我自己可安慰的就是✿✿，还好有个李康生✿✿，有非常饱满成熟的表演✿✿，我觉得他就是我很大的成就✿✿。我的演员不一定只有李康生✿✿，杨贵媚一个镜头✿✿，就哇✿✿，我说你一个镜头✿✿，我说是我看到你所有作品里最美的一次✿✿。

　　蔡明亮✿✿：他们就很了不起✿✿，不计较✿✿，我觉得需要一场✿✿，她就来了✿✿，一般她不来的✿✿，她不愿意✿✿，但是她义不容辞✿✿，就来了✿✿。本来整个角色是陆弈静在演的✿✿，陆弈静也没有意见✿✿，因为他们都知道我在想的是整个作品的完整性日本1卡2卡3卡✿✿，或者创意性的表达✿✿。

　　蔡明亮✿✿：电影与所有行业都一样✿✿，要有它的正面性✿✿，但问题是整个人类的价值观在改变✿✿。你发明一种药可以治病✿✿，但你第一个想到的不是它可以救人✿✿，而是它可以赚钱✿✿。现在的人改变了世界什么？是快速的开发吗？

　　✿✿。我的电影如果是艺术品✿✿，它就在等待你的使用✿✿，然后改变你✿✿。我对亚洲电影状态比较清楚✿✿，大部分电影都变成了商品✿✿，整个社会对电影的关心在于票房✿✿，这个问题从以前到现在没有改变过✿✿，要改变现状✿✿，就要有作品✿✿，要有不一样的作品✿✿。这些问题都好严肃✿✿，难道我是一个非常严肃的导演吗？

　　蔡明亮✿✿：我拍这个电影的时候其实刚好一直读《金刚经》✿✿，《金刚经》最有趣的就是辩证的概念✿✿。我们的佛祖✿✿，他们那批人✿✿，佛的弟子✿✿，或者佛讲话的方式是用辩证法的✿✿，是菩提又不是菩提✿✿，又是菩提✿✿。所以它是反反复复的澳门尼威斯人网站8311✿✿，没头没尾的✿✿，但你要在里面去找到他真正要说的那个争议✿✿，因为如果他都告诉你✿✿，你不去找✿✿，你就不会去思考✿✿。

　　所以我这个电影其实是没头没尾✿✿。我今天看得特别开心✿✿，因为我觉得它好像很轻✿✿，其他非常重✿✿，就是轻轻的✿✿，什么都没说✿✿，家庭生活非常重✿✿。那它有点像回马枪✿✿，真的发生过还是一个记忆✿✿，都可以✿✿，就结束了✿✿，在那边还没发生事情就结束了✿✿，我特别喜欢这个✿✿。

　　蔡明亮✿✿：那个是巧合✿✿，没有不尊重✿✿，李登辉是跟我一起看过《爱情万岁》的“总统”✿✿，但是刚好那条狗✿✿，它的主人就叫它“李登辉”✿✿。台湾是OK的✿✿，完全不担心会被人家骂我不尊重✿✿，台湾太民主了✿✿，里面还有一条狗叫“王力宏”✿✿，也不是我乱取的✿✿。

　　十年前我在台北街头看到一名男子在路边举牌卖旅游行程✿✿，那一刹那很震惊✿✿。在红灯前的几十秒的问号他到底要站多久？多少酬劳？他去哪里上厕所？会遇到亲戚朋友吗？会羞耻吗？他在想什么？

　　不久✿✿，这个行业如雨后春笋✿✿，房地产的举牌人布满街头✿✿，失业的人越来越多✿✿，他们有的是时间✿✿，但他们的时间不值钱✿✿，都去举牌卖房子了✿✿。

　　那些举牌人✿✿，每50分钟可休息10分钟✿✿，小便✿✿、喝水✿✿。一天要站八小时✿✿，只能举牌什么也不能做✿✿。我观察到他们有些喃喃自语✿✿，不知道在说什么✿✿。我就请小康唱《满江红》✿✿。这是中国宋朝抗金名将岳飞作的诗词✿✿，抒发对国家的满腔热血与壮志未酬的愤慨✿✿。四十几岁以上的台湾人✿✿，几乎都读过这首词✿✿，我曾听小康唱过✿✿。

　　西化的亚洲城市✿✿，让我感觉似乎处于无地基的浮动状态✿✿，有一种长时间焦躁不安的氛围✿✿。我们好像永远生活在工地里✿✿，房屋✿✿、马路✿✿、捷运不停翻修拆建之中✿✿，有更多开发✿✿，也有更多遗弃✿✿。

　　一直以来我的影片✿✿，从不避开这些景象✿✿，那些正在搭建的水泥工地✿✿，或是惨败的楼房废墟✿✿，只不过是再再展示出现代文明开发的疯狂特质和荒谬的丑陋代价✿✿。

　　《郊游》里描述一个单亲家庭✿✿，没有妈妈的角色✿✿，其实也没有“家”✿✿，“家”变成了废墟✿✿，父子女在一个又一个的废墟里移动✿✿。影片里我所拍摄的废墟✿✿，它们仿佛在那里苦苦地等着我✿✿，那些场景我视它如同一个个活生生的角色✿✿。我找到它们✿✿，同时聆听它们诉说自己的故事✿✿。

　　令我意想不到的是✿✿，我在一面墙遇到一幅巨大的风景画✿✿，很震撼✿✿。这幅画是这个寂寞城市的一个表情吗？还是一面镜子？映照着人世的虚幻或实相？画的人不知是谁✿✿，我决定要拍它✿✿。我要求剧组保护它✿✿，没有人有办法✿✿，任何人都可以自由进出废墟✿✿，我只有祈祷✿✿。

　　直到后制的时候✿✿，才查询到这位艺术家叫高俊宏✿✿，近年来开始在废墟做绘画创作✿✿。有趣的是✿✿，他跟我说他没有所谓展出的形式✿✿，只是希望这个作品被人遇到✿✿。所以✿✿，我们相遇了✿✿。

　　更有意思的是澳门尼威斯人网站8311✿✿，俊宏其实画的是一张老照片✿✿，1871年英国摄影家约翰-汤姆生拍下了台湾南部一处山水风景✿✿，是100多年前的原始地景✿✿。照片左角原本有两个平埔族小孩✿✿，俊宏没有画上去✿✿。

　　剧本里原来只有一个女人的角色✿✿，她介入小康的单亲家庭夺取他的小孩✿✿。原本属意陆弈静来演✿✿，后来我身体很不好✿✿，总觉得自己随时会死掉✿✿，很可能《郊游》是我最后的一部电影✿✿，恐怕没有机会再跟杨贵媚✿✿、陈湘琪合作✿✿，我突发奇想✿✿，为什么不找三个女人来演同一个角色？后来拍出来✿✿，她们是不是在演同一个角色✿✿，好像也不重要了✿✿。如果这是我的谢幕✿✿，我很高兴✿✿，我喜欢的演员都在我的身边✿✿。他们一直都在我的身边✿✿，不管角色大小✿✿，我很感激✿✿。

　　我也感谢我的干儿子和干女儿✿✿，我看着他们出生和长大✿✿。他们是小康的侄子✿✿，都不怎么喜欢演戏✿✿，哥哥李奕?三岁就演《不散》✿✿，五岁演《是梦》✿✿，每次都是半夜把他摇醒上戏✿✿，现在他是国中生了✿✿，勉强再来演一次✿✿。七岁的李奕婕✿✿，开始根本不肯演✿✿。结果一上戏✿✿，精彩极了✿✿。

　　对电影我已倦怠✿✿，近代电影所谓的娱乐属性✿✿、市场机制✿✿、大众口味✿✿，令我反感✿✿。我不觉得我要一直拍电影✿✿，更直接地说✿✿，我不觉得我还要拍那种在院线等着观众来买票的电影✿✿。我总是在问✿✿，电影是什么？为什么要拍电影？我在为谁服务？大众是谁？是看斯蒂芬-斯皮尔伯格的那些人吗？老实说✿✿，我一点兴趣都没有✿✿。

　　在2011年✿✿，我跟小康合作一个舞台剧✿✿，排戏时他一个慢走的表演让我震动✿✿，我脱口而出✿✿：“康✿✿，原来我们合作了20年✿✿，就在等待这一刻✿✿。”

　　剧场朝生暮死✿✿，演完就没了✿✿，我又升起了拍片的冲动✿✿，于是开始了小康《慢走长征》的短片拍摄计划✿✿，我在想✿✿，我还要再拍小康那张脸✿✿，而且放大✿✿。

　　漫长的20年✿✿，这张脸在摄影机的注视之下变成了什么？或者显现了什么意义？《郊游》的拍摄计划✿✿，其实只是一个手段✿✿，从剧本到拍摄到剪接✿✿，历经三年✿✿，我最大的功课✿✿，就是去故事✿✿，去情节✿✿，去叙事✿✿，去结构✿✿，甚至去角色✿✿。就只是这张脸✿✿，在某一段行为之下的一张脸的完全呈现✿✿，其中一个镜头✿✿，我给了小康一颗高丽菜叫他吃掉✿✿，然后开机✿✿，我不记得给了他什么指示✿✿，或许我什么都没说✿✿，我看着他✿✿，从容的✿✿、安静的✿✿、怜惜的✿✿、感伤的✿✿、怨悔的✿✿、寂寞的✿✿、满足的✿✿、酸楚的✿✿、爆裂的啃✿✿、咬✿✿、塞✿✿、咀嚼✿✿、生吞活剥✿✿、爱恨交错我看着他✿✿，用他人生的20年吃掉那颗高丽菜✿✿，他哭✿✿，我也哭✿✿。